摄影构图，常常总是让人联想到三分构图、井字构图，但构图并不是一套死的法则，它真正的目的，是要趣味地、活泼地、安排画面中的各种元素，让画面有更多的亮点吸引观看者的目光。下面我们就会看到一些拍摄技巧，如何有趣地并列主体的局部，形成对比;以及如何掌握主体和背景的关系，让背景的干扰因素降到最低，并突显主体。
突破景框
此手法与前一种影像背道而驰。现在我们不是小心翼翼把东西塞进去，而是反其道而行，把东西小心翼翼拆成两半，以达某种目的。我分别到不同地点，拍摄这两顶著名的太空帽：分别是阿波罗和「星际大战」黑武士达斯维达的太空帽(保存地点相隔甚远，一个在休斯敦，一个在圣拉菲尔的某个祕密仓库)。不过，我想将两者一并呈现。在此就以小图解释两种方案：一种是简单左右排列，一种是结合起来。原本的照片太宽且平淡无奇。各露一半较让人意外，也才会趣味盎然，加上太空帽基本上跟脸庞一样是对称的，因此效果极佳。如此一来，对称影像便大功告成了，只是与第52页的对称影像方向相反，那是将视觉焦点置中，这里则是予以分开。
极端
拍摄对象的摆放位置有很多种，最极端的是放在边缘或角落，坦白说这也是最难成功的情况。景框的目的是要圈住画面，除非有特殊原因，否则这种摆放方式只会看起来不伦不类。可能原因有很多种，端视画面及摄影师想呈现什么;然而，只要有逻辑可言，观者通常会接受，但赞不赞同就不一定了。采取这种手法，通常是要让背景主导拍摄对象，而最常见的情况就是涉及人物及特定情境时。以此例来说，戴大礼帽的股票经纪人(没错，以前有些人确实会戴大礼帽)会摆在下方角落，完全是基于逻辑和图形上的考量。这张要拍的其实是英格兰银行，虽然圆柱别具特色， 仍需路过的人物帮衬。我用插图进一步解释此概念。而要以圆柱填满画面，不留空隙，就必须采取这种锐角，人行道自然也就削去了一大半，最后只剩右下方狭小的三角空间。
瞬间
不论任何动作，实际瞬间通常都是关键， 且往往只有那数百分之一秒。以上述两个例子来说，重点在于选择的画面与景框， 行经人物则是变量。人物会如何在景框中经过，或许会符合你的预期，但百分百料中的机率微乎其微。以本例来看，这排位于某英国临海小镇、五颜六色的传统海滨小屋，构成图形密度极高的情境，亟需加入行人以增添生命力。碰到这类情况，最佳办法除了等待，就是在构图内规划一至两个空隙，等待人物刚好通过即可拍摄。而要达到效果，人物绝不能跨越任何图形线条，否则会前功尽弃，因此，在白色空间内精准捕捉这名女孩，就显得益发重要。
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